Многе обећавајуће каријере самосаботера

Неки људи, попут Леонарда да Винција, дају допринос на неколико поља. Други имају главно занимање, као и хоби којим се озбиљно баве. (Филозоф Фриедрицх Ниетзсцхе, на пример, компоновао је музику.) Још неки имају вишеструке каријере. (Лекар Петер Аттиа радио је као хирург, саветник, инжењер, па чак и боксер.) Има и оних који често мењају занимања, јер изузетно цене разноликост. (Можда су врло пожељни запосленици због тога што су прилагодљиви, што је прави плус у брзо променљивој економији.)

Али за сваку особу која успешно савлада више од једног подручја, постоји неколико оних који умачу прстима у воде различитих река, а да никада нису дубоко заглибили. Покушавају ово, оно и друго, у потрази за „правом ствари“. Верују да имају талент за нешто али не знам шта је то нешто. Чини им се да ће, ако само пронађу право поље, бити сигурни да ће се разликовати.

Едитх Вхартон у роману описује овакву особу, младића по имену Дицк Пеитон Светиште . Дикова мајка не може да поднесе да види како Дика постаје „пуким добитком новца“ и подстиче либерално образовање само да сведочи како се Дикови ставови колебају и његови интереси се брзо мењају. Вхартон пише:

Какву год уметност да ужива, желео је да се бави, и прелазио је са музике на сликарство, са сликања на архитектуру, с лакоћом која се чинила његовој мајци да указује на недостатак сврхе, а не на вишак талента.

Шта се дешава у случајевима као што је Диков? Шта објашњава стално колебање и неодлучност?

Један од могућих одговора је да особа може имати неразумна очекивања колико брзо или лако може постићи успех. Тачно је да се чини да успех некима брзо долази, али то је изузетно ретко - није нешто на шта се може кладити - и штавише, рани успех може бити проклетство, а не благослов. На пример, нека деца глумци никада немају одраслу глумачку каријеру упркос покушајима, а каријера аутора чија је прва књига хит можда ће застати. (Чини се да се то догодило Харпер Лее, ауторки књиге До Убиј птицу ругалицу и Ј. Д. Салингер-у, аутору књиге Ловац у житу .)

Вхартон сугерише да је са Диком нешто друго тачно, нешто што може помоћи да се објасни како иде његов живот: он није довољно интерно вођен. О реакцији Дикове мајке на променљива интересовања Дика каже следеће:

Приметила је да су ове промене обично последица не самокритичности, већ спољног обесхрабрења. Свака амортизација његовог дела била је довољна да га убеди у бескорисност бављења тим посебним обликом уметности, а реакција је произвела тренутно уверење да му је заиста суђено да заблиста у некој другој врсти посла.

Нажалост, из чињенице да сте претрпели пораз у једном подручју не следи да вам је суђено да негде другде постигнете велики успех. Још важније, свака успешна особа имала је много неуспеха. (Каже се да се Бењамин Франклин струјом ударао током извођења експеримента са електричном енергијом; Тхомас Едисон је вероватно испробао стотине материјала за списе у сијалици пре него што је пронашао један који ради; и Леонардо да Винци се, слично томе, трудио у неколико пројеката који су није испало.) Поред тога, чак и најуспешнији морају да се носе са критиком. Иако се неки убеђују да су све критике њиховог рада погрешне и мисле да су погрешно схваћени генији, други, попут Дика, одустају на први знак негативне повратне информације и уместо да критику користе као информације које могу помоћи да се неко побољша, они прекидају покушајте заједно и наставите да тражите нешто ново, за поље које је са њихове тачке гледишта нетакнуто, оно на коме, не покушавајући ништа, још увек немају неуспеха.

Мајка Дика Пеитона - упркос чињеници да нема много новца - плаћа Дику да четири године након факултета похађа селективну уметничку школу у нади да ће „одређени курс студија“ и такмичење осталих талентованих студената „ поправити његове колебљиве ставове “. Али док се Дицк добро сналази у школи, није јасно да ли има шта треба да успе у стварном свету. Вхартон каже следеће о развоју Дикове каријере након уметничке школе:

Близу лаких тријумфа његових студентских односа дошло је до застрашујуће реакције јавне равнодушности. Дицк је, по повратку из Париза, склопио партнерство са архитектом који је имао неколико година практичне обуке у њујоршкој канцеларији; али тихи и марљиви Гилл, иако је новој фирми привукао неколико малих послова који су се прелили од посла његовог бившег послодавца, није успео да зарази јавност сопственом вером у Пеитонове таленте, и то је покушавао да створи геније који се осећао способним да ствара палате како би своје напоре морао да ограничи на изградњу приградских викендица или планирање јефтиних преинака у приватним кућама.

Овде је главно питање да ли Диков недостатак успеха има везе са талентом или карактером. Жена за коју Дицк жели да се ожени, Цлеменце Вернеи, верује да је то због карактера, говорећи Диковој мајци:

Човека не можемо научити да има генија, али ако га има, може му показати како да га користи. То је оно за шта бих требао да будем добар, да га држим у прилици.

Заправо, Диков талент надмашује талент његовог врло надареног пријатеља, младог архитекте по имену Паул Дарров. Ипак, Дик има довољно талента да постане успешан архитекта, мада можда и не тако сјајан као Пол. Проблем је у томе што он нема потребно решење. На пример, у једном тренутку и Дицк и Паул раде на архитектонским пројектима за конкурс. Град је изгласао велику суму новца за нову зграду музеја, а двојица младића намеравају да предају пројекте. Када Дик види Павлове скице, изузетно се обесхрабри уместо да се осећа мотивисаним да ради више.

Како је случајно, Паул зарази упалу плућа убрзо након што је довршио сопствени дизајн за такмичење. Оставља писмо Дику, дајући му дозволу да користи свој дизајн за такмичење. Паул се никада не опоравља од болести и убрзо након тога умире. Дицк, Павлово писмо у руци, у искушењу је да користи дизајн свог пријатеља. Неко време намерава да то преда као своје. Али Дик осети да га мајка посматра и указа му намеру. Иако ништа не говори, њено присуство проверава његове импулсе. На крају, одлучује да се потпуно повуче из такмичења, говорећи мајци:

Желим да знаш да је то твоје дело - да да си пустио тренутак, требало је да пропаднем - и да, ако сам прошао, никад више не бих дошао жив.

Оно што Дицк подразумева под „промашеним“ јесте да би без будног ока своје мајке користио Павлове скице и победио на такмичењу под лажним изговором, што би било његово морално и професионално поништавање. Стога се показује да Диков лик има морално језгро. Не крши професионални кодекс части. Али питање остаје: иако се не преда најгорим искушењима, недостају му врлине које су му потребне за успех. Недостаје му, као што бисмо данас могли рећи, песка. Дик је превише склон сумњама и неодлучности.

Мора се приметити да је један од проблема овде што је прескакање од једног подухвата до другог понекад мотивисано добрим разлозима, чинећи рационализацију и самообману лакшим у другим случајевима. Прво, има нешто да се каже ако не паднемо у заблуду о потопљеним трошковима. То што је неко, на пример, провео три године у медицинској школи, не значи да по сваку цену мора постати лекар, чак и ако се као студент медицине осећа потпуно јадно и не радује се бављењу лекаром. Уосталом, особа може погрешити, погрешно скренути и што пре то схвати, то боље. Три изгубљене године не можете надокнадити губитком још три или тридесет.

Друго, не знамо увек које су наше снаге. Тачно је да можда постоји поље за које сте склони а да то не знате. Због тога је добра идеја дати младим људима прилику да експериментишу и открију сопствене таленте.

Као одговор на прву тачку, имајте на уму да је Дик прилично за разлику од студентице медицине која долази до сазнања да је једноставно не занимају биологија и анатомија или можда да не воли поглед на игле. Дик одустаје од својих различитих потрага не зато што открије неусклађеност између датог подухвата и сопственог темперамента, већ зато што га обесхрабрују и најмање критике. Ништа га осим похвале не може одржати, а како похвале не долазе увек, он има навику да одустаје. То тенденција у човеку чини сваки тежити за лошим фитом. Ниједан пут није исправан за самосаботера и одустаоца.

Што се тиче друге тачке, може се тврдити да ће истински потенцијал вероватно бити откривен, на овај или онај начин. Али чак и ако то није тако, људски живот једноставно није довољно дуг да бисмо покушали све (нити би нас ико финансијски подржао да наставимо да трагамо). Тачно је да бисмо могли пропустити своју најбољу прилику због тога што никада нисмо покушали нешто у чему бисмо били врло добри, али ако се не држимо ничега, пропустићемо све прилике. Без решења једноставно нећемо уложити посао потребан да бисмо утврдили колика је способност за дато занимање. Ако се виолином бавите само два дана, никада нећете сазнати да ли сте могли бити сјајни виолиниста.

Постоји последње питање које бих желео да поменем. То је повезано са Диковим фокусом на коначни исход, а не са процесом на путу ка циљу. У једном тренутку, Дикова мајка пита га за дизајн такмичења. Каже да је пројекат спреман и да овај пут мора победити на такмичењу. Вхартон каже ово о реакцији мајке:

Госпођа Пеитон је седела нечујно, разматрајући његово зајапурено лице и осветљено око, који су пре били победник који се приближавао циљу него тркач који је тек почео трку. Сетила се нечега што је Дарров [Диков талентованији пријатељ архитекта] једном рекао за њега: „Дицк увек прерано види крај.“

То је онда Дикова трагедија. С једне стране, прерано проглашава пораз. Лако се предаје; из времена у време, он даје отказ. Али и циљ види прерано. Стога, иако Дик има много обећавајућих почетака, он ништа не доноси до краја. Прерано и прерано проглашава пораз, такође окуси победу.